雕刻是一门创造生命的艺术，有着深厚的玉文化作为精神支撑。大多的玉雕题材都是简洁明了，大家一看就能把它的寓意猜个大概，简单的、吉祥的正是大众乐意接受的。

　　但有些时候玉雕师剑走偏锋，创新了一些玉雕题材，灵感可能来自国外的雕塑艺术、抽象艺术，以玉石为载体表达出来，很多人看后会觉得，做这个干什么？有什么用吗？行为艺术？浪费石头？

　　这些作品基本都来自于学院派玉雕师，他们往往有着奇思妙想，敢于创作实践，实践出真知，作品好不好，只有公众评价。但传承和创新不是对立的，而是融合互补，继承发展的。

　　从观赏的角度来讲，玉雕作品或工艺品可分为多种形式。一种是经雕琢的，主题明确，一目了然，谁看了都明白，表现的是什么东西，什么题材，什么思想，唯工艺帮助我们解决了观赏与理解的问题；

　　第二种是未经雕琢的，自然形成材质，原材料本身无需任何琢工，即可成为理想的收藏品、观赏品，有形象的、有抽象的，此类品种大多主题不明确，给人以不确定的因素较多，透露着物种原始的韵味；

　　第三种是那些经雕琢的，且形制抽象、造型奇特、纹饰神秘的制品，运用抽象的艺术语言来表达人们的思想、意识。

　　工艺的优劣，决定了玉雕作品的成败。然而，琢多琢少，没有定论，这一点可以肯定，但是一定要琢。至于工艺的繁简，量多量少，不是绝对，没有严格的分别，因材而施，因人而异，相对而言，相对而论，没有标准，更不可能有定律。

　　因生活和思想的复杂性、多变性，同时也为了满足、丰富人与社会的多种需求，工艺的表现手法、方式同样也呈现出它的多样性，复杂性，而绝非单一的、美嘉体育注册片面的。

　　所有这一切只有通过工艺的实施方能表现与展示出来。因此，在玉雕制作的过程中不能没有“工”，而是要更加强。只注重表现材质，而忽略思想、观念主题的表现，这类作品是浮浅的，因缺少琢磨而无从推敲，生命力不强，或根本没有生命力，不值得提倡。

　　艺术的倾向性不明确，思想性不强，艺术观念模糊，因为工艺的缺失，所以，抽象的东西是有局限的，揭示艺术观念浅显不明，感观不强烈，感受不深刻，欣赏的程度、范围有限。

　　玉雕是包容，不论何种玉料和题材，只要是向上的、艺术的、美的，它都有展示的平台和欣赏的人。